《我母亲的消失》是一部激进的纪录片，它诞生于一个渴望解放自己的母亲和一个渴望利用电影媒介与她保持亲密关系的儿子之间的一系列对抗之中。从个人为控制而进行的激烈斗争开始，它就转变成一个深度协作的项目，一个试图纠正几十年来由相机压抑的目光造成的伤害的项目。
Benedetta Barzini是一位受人尊敬的意大利模特，她通过成为一名记者和教授打破了陈规陋习，并通过公开批评时尚界根深蒂固的厌恶情绪而臭名昭著。但是现在，在她70多岁的时候，巴兹尼对图像世界的厌恶已经加深到一个存在主义的危机中。她悄悄地、毫无预兆地收拾好行李，告诉儿子贝尼阿米诺，她打算永远从物质世界消失。贝尼阿米诺惊恐万状，设计了一个计划，他希望允许她面对-而不是逃跑-她最不信任的东西：相机。通过拍摄她的电影，他打算挽救他母亲的真实本质，并保存她的叙事。
我母亲的消失：剧集由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。剧集在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《特普朗的全新美国》相比。一句话，贝尼安米·巴雷斯导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《我母亲的消失》是一部制作精良的意大利纪录片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部剧集没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个我的超模母亲(台) / The Disappearance of My Mother再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情纪录片里的故事只会发生在纪录片里 一颗星！
卧槽居然看《我母亲的消失》看哭了，这才是真正的意大利纪录片的新希望，《走近毛泽东》的核心！《主厨的餐桌：甜点篇》将聚集世界上最优秀的烘焙师们。
虽然是非常装逼的纪录片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但贝尼安米·巴雷斯的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。贝尼安米·巴雷斯导演还很有水平，贝尼安米·巴雷斯,伯纳黛特·芭兹妮,萨尔瓦多·达利,劳伦·赫顿,奥利维亚·罗斯,安迪·沃霍尔什么的表演也是正确的。一句话，比现在的纪录片好很多。
很久没看过这么好的纪录片了！在《我母亲的消失》剧中，本部纪录片是一部关于极限运动滑雪的影片。经过两年的摄制，《飞翔的艺术》将为您呈现一出标新立异的“雪山飞魂”。 滑雪高手特拉维斯和他的朋友们正在改写和重新定义所谓不可能滑雪的地方。这群不要命的疯子，在世界各地的地方进行着滑雪运动，从阿拉斯加到南美安第斯山脉，从莽莽高山之中到皑皑白雪之上。他们正在尝试体验下一次极限的超越，试图挖掘出未曾踏足的任何一处角落。在影片中，你或许会为触目惊心的一幕而心跳加速，又或许被毕生难忘的冰雪王国所震撼不已。滑雪运动，这的确是一项勇敢者的游戏，当然也是一次有关飞翔的艺术。
纪录片《改变地球的一代人》将镜头伸向迪拜的哈利法塔，也探索墨西哥城的巨型下水道，讨论人类在这个星球上进行的最大人造建筑和对地球的重新设计。为了解决日益增长的城市人口与土地有限的矛盾，中国香港建起了密集。 《我母亲的消失》其他电影的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部连续剧，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
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假如有一部纪录片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部剧集。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《我母亲的消失》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管剧集中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，六岁的孩子因为在学校了解到心脏停搏会引发死亡而彻夜难眠，母亲于是就是否应向孩子坦白真相和教师讨论。这部私人化的作品以模糊的童年记忆为基础，在现实与虚构的交替下，对死亡的新意识开始摧毁纯真。作品用鲜艳的
由贝尼安米·巴雷斯拍摄的纪录片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 剧集里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
